畑澤　聖悟さん

【これから渡辺源四郎商店さんのことについてお聞きしますが、その前に弘前劇場に入ったきっかけとやめるまでの経緯を教えてください】

弘前劇場は当時、東京で公演を定期的にやっていて、それは東京に行かなくても演劇活動が出来るってことだった。それは当時ものすごく幸運なことだった。いま、なべげん（渡辺源四郎商店）を青森でやっているのもそういう思いがあって。みんな東京に出たり、仙台に出たりしているけど、でも青森にいても芝居は出来る。東京の最前線で芝居やっている連中と同じ土俵で戦って、なおかつちゃんと評価されるクオリティを持っている劇団が青森にある。なべげんはそういう受け皿になりたいと思っている。「青森で演劇をやって生きていこう」ってとりあえず決意した理由っていうのはそういうのかな。んで、弘前劇場をやめたのはね…んー、一言でいうのは難しいな。やめないとモノが作れない状況だったんだな、とにかく。

 

W　何で青森から出て行っちゃうんですかね？

　　東京でしかできないと思っちゃうんですかね？

だって、東京で役者やってある程度成功したらテレビに出られるし。あとは演劇部に入っている連中の多くは声優志望で。青森じゃ声優になれないから出て行っちゃう。うーん…でもね、だからって、みんな東京に行ってしっかり自己実現できているかといえば残念ながらそうでもなくて。たとえばなべげんは東京下北沢のザ･スズナリという劇場で、毎年春に公演してもう9年目になるんだけども、ザ・スズナリで公演を打てる小劇場の劇団はそんなに多くない。

 

W　そんなに有名な劇場なんですか？

うん。東京の小劇場って出世すごろくみたいになっていて。「スズナリ進出わーい！」みたいな。でも、青森でなげべんに入ったら、毎年普通にスズナリでやっているよ？みたいな。

 

W　じゃあもう、あっちの人とかは「せっかく青森から出たのに」って思うかもしれないですよね。

それは選択だから。例えば、東京に出て埋没するよりはなべげんに入った方がいいんじゃないの？とは思うけども。でも、いろんな生活を含めて都会に住むとか、みたいなところも含めて東京だから。

 

W　HPに青森市内の空き店舗を劇場に改造する「セルフビルド120日間の挑戦」を開始ってあったんですけど、劇場は自分たちで建てたんですか？

うん、だから、それはね、東京でやれることを青森でやらない。ってのが、基本だと思うのよ。例えば、俺はなべげんでは東京が舞台の芝居は書かない。そして、日本のどこででもやれる芝居は書かない。これは、青森みたいな本州の端っこで、平均寿命が日本最下位で、最低賃金も最下位近くを争っていて、自殺率も高い。そんなところに住んでいる立ち位置から、世間を見ている。そんな視点を持ってなきゃいけない。

 

 

W　青森にいるからこその視点。

うん。それは、なんていうかな。東京の作家が書いて、「渋谷がさあ～」とか「山手線がさ～」とか言っているような芝居をね、青森の劇団が上演することに何の意味があるんだ、と。ましてやその芝居を東京で上演できるのか、と。仮に上演できたとしても青森で作った必然性みたいなものが担保されてないとダメだと思う。高校演劇でもなべげんでもそうなんだけど、そこが一番大事で。

 

それと同じ考え方で、東京の演劇人が出来ないことって何かっていうと、だいたい自前の劇場を持ってない。そりゃメジャーな劇団は持っているけど、普通は考えられないような遠い場所に稽古場や倉庫があったりとか、稽古場をレンタルで借りて転々としたりしている。自分たちで自分たちの劇場を作る。そこで芝居を０から作って公演もやって打ち上げもそこでするっていうことは、東京ではかなり難しい。でも青森だったらできる。演劇人として幸せを深めるというか、ハッピーを上げるためには、やっぱ手作りだよね、と。手作りの空間で、手作りの芝居を作る。これが「豊か」ということだ、と言い張ろうと決めた。

 

だからね、セルフビルド１２０日間の挑戦は、つぶれたパブみたいなところを借りて劇場に改造して、こけら落としの公演やるまでが１２０日間っていう、しかも手作りで。しかもワークショップで。それでオープンした「アトリエ１００７」は１年でなくなっちゃった。商店街に空き店舗を借りて、「商店街に劇団が来るとにぎわいますよ」って一生懸命アピールしたんだけど、アピールしすぎちゃったのかどうか、そこ売れちゃったんだよね。

 

 

W　それはスゴイ！

で、売れちゃったので、青柳の廃レストランに引っ越して、そこもセルフビルドで劇場にした（アトリエ･グリーンパーク）。８年目に引っ越して、ここ（渡辺源四郎商店しんまち本店）で３つ目。今年で創立１０周年なんだけど、３回もアトリエが変わってる。